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Après avoir appliqué des motifs de lignes du corps au vert de la bouche, il est façonné en forme carrée, appliqué une fine couche de glaçage aux cendres et cuit jusqu'à une finition brûlée pour créer une pièce pleine d'élégance.

La glaçure de cendre d'argile prend la couleur d'une feuille pourrie lorsqu'elle est cuite avec une flamme neutre, et les cendres tombent à la surface. Le diamètre des hauteurs est large par rapport au diamètre, les tatamis sur les hauteurs sculptées sont également larges et la coupe à l'intérieur des hauteurs est peu profonde.

La finition en forme d'essieu s'élève à un angle aigu depuis le tatami de style enza. La technique, qui s’apparente à celle de la fabrication de la bouche d’une boîte à thé, crée une sensation de tension. Il y a deux articulations du corps. Plein de glaçage aux bonbons.

Une bouteille de saké soigneusement conçue. Il est divisé en trois sections : glaçure verte, poudrée et cuite, et chrysanthèmes et clôtures sont disposés en lignes et ferronneries. Livré avec un tatami à plateforme haute sculpté et une gravure utilisée par Satomoe et la famille Yoshida.

Sur le flanc de la colline est gravée l'année 81 de Tokyubei, et elle a été cuite pendant la période Horeki (années 1750) par Kyubey, la quatrième génération de la famille Watari.
On pense que ce bol à thé a été commandé par un potier qui a vécu plus longtemps que les maîtres de thé de l'époque.

Bien qu'il ait une forme sphérique simple, le bord de la bouche est rétréci jusqu'à la largeur d'un doigt, augmentant ainsi la sensibilité de cette forme riche. Une pièce légère à trois pattes, composée d'argile à haute teneur en fer et d'un pinceau d'argile à maquillage, sans vernis intérieur.

La combinaison des peignes droits sur tout le corps et des peignes ondulés sur le bord de la bouche enrichit la forme sphérique monotone d'une riche sensation de poterie de thé. Un style Nanban avec des oreilles larges qui conservent une apparence légère et soignée.

Une des techniques de la céramique japonaise occidentale. Un bol à thé du début de la période Ueno porte une peinture en fer mouchetée sur trois côtés du bol. Entièrement recouvert de glaçure de cendre à l'intérieur de la colline. La haute colline du pilon est impressionnante. Colline de lit de sable.

Les magnifiques motifs qui ressemblent à des nuages sont créés grâce à un travail minutieux. Il s'agit d'une plate-forme sculptée réalisée à l'aide d'un tour de potier et comportant des gravures utilisées par Satomoe et la famille Yoshida.

Une petite tasse à thé en forme de bol. Le large terrain surélevé commun à tous les fours Kamanokuchi est stable et rassurant. La glaçure de boue riche en fer devient noire dans le four lorsqu'elle est cuite à flamme réductrice. Cela rappelle le Black Goryeo de la dynastie Yi.

Basées sur un pot à sel, les trois plates-formes hautes et la structure incurvée de la bouche rehaussent le goût de la poterie à thé. Les cristaux jaunes sont magnifiques grâce à la glaçure cendrée.

La poterie tendre a été produite à partir de la fin du milieu de la période Edo. Entièrement recouvert d'un vernis transparent sur un sol blanc filtré sans fer. On l'appelle Tamagote en raison de sa texture lisse et de sa surface vitrée jaune pâle.